Вашингтонската опера предлага нов завършек на последната творба на Пучини
НЮ ЙОРК (AP) — Откакто Джакомо Пучини почина, без да завърши последната си опера „Турандот“, публиката се вълнува от нейните извисяващи се мелодии като „Nessun Dorma“, но също може би се оплакваше от липсата на подходящ край.
Сега Вашингтонската национална опера предлага алтернатива, като поръчва както нови думи, така и нова музика за последните около 18 минути от парчето. Продукцията, с либрето на Сюзън Сун Хе Стантън и музика на Кристофър Тин, продължава от събота до 25.
„Турандот“ разказва за китайска принцеса, която осъжда всичките си ухажори да бъдат отрязани главите, освен ако могат да отговорят на три гатанки. Когато непознат принц успее да направи това, Турандот е задължена да се омъжи за него, но той й дава изход от сделката, ако успее да познае самоличността му.
Във последната сцена, според оригиналното либрето , принцът целува Турандот и след това - уверен, че е спечелил любовта й - разкрива, че името му е Калаф. Операта завършва сред всеобщо веселие.
Франческа Замбело, артистичен директор на WNO, е сред онези, които намират този край за по-малко задоволителен.
„Имате много горда и пламенна принцеса, която прекарва цялата опера в казване „Не“ тя каза. „Тогава идва Калаф, той игнорира нейното „Не“, след това я целува голяма стара целувка против волята й и в резултат на това тя внезапно се трансформира в този мил, великодушен владетел.“
Сега, след като авторските права върху произведението изтекоха, тя каза: „Исках да променя историята по начин, който се надявах, че призракът на Пучини може да е одобрил.“
Добавяне към неправдоподобността на решението е характерът на Лиу, робиня, толкова отдадена на Калаф, че тя се самоубива, вместо да разкрие името му под изтезания. Във финалната сцена съдбата на Лиу едва се споменава и бързо се забравя.
Пучини е завършил партитурата си до точката, в която Лиу умира, но оставя само музикални скици за останалата част, когато умира през 1924 г., докато е на лечение за рак на гърлото.
Франко Алфано беше нает да завърши музиката от нотите на Пучини и обикновено това е версия на неговата партитура, която се изпълнява днес, въпреки че имаше няколко опита да се подобри.
Лучиано Берио оркестрира нов край, чиято премиера беше през 2002 г.; Китайският композитор Хао Уейя създаде своя собствена версия през 2008 г., а Opera Delaware предлага заключение през май, композирано от Дерик Уанг, чиято по-ранна опера „Scalia/Ginsburg“ разказва за приятелството между двамата съдии от Върховния съд.
Но никой не е стигнал толкова далеч, колкото WNO в пренаписването както на текста, така и на музиката за финалната сцена.
Стентън, драматург и сценарист, който е работил по хитовия телевизионен сериал „Наследство“, каза, че се е опитала да разбере Турандот характер и мотивация по начин, който звучеше истински психологически. И стигна до изненадващо заключение.
Във входната ария на Турандот „In questa reggia“ тя описва жестокото си поведение да изпраща ухажор след ухажор на смърт като отмъщение за съдбата на своя прародител, принцеса Ло- u-ling, която според нея е била сексуално насилвана и убита.
Но Стантън каза: „Просто не й повярвах. Броят на труповете е толкова голям, че няма смисъл тя да убива всички тези мъже заради нещо, което се е случило с отдавнашен прародител.
„Чувствах се по-скоро като реакция на травма на някой, който наистина се страхува да се ожени“, каза Стантън. Така че в новата финална сцена тя кара Турандот да разкрие, че всъщност тя самата е била изнасилена.
И сега Турандот е тази, която инициира целувката, първо колебливо, след това страстно, което я прави по-равноправен партньор в връзката й с Калаф.
Стентън също връща Лиу в историята. В новата версия бащата на Турандот е починал през нощта и нейният първи указ като владетел е да обяви, че робинята ще бъде погребана на почетно място до императора, намеквайки за идването на егалитарно общество.
За да създаде нова музика за тази преработена история, Замбело се обърна към Тин, композитор, носител на Грами, който е писал саундтраци за филми, телевизия и видеоигри.
Замбело каза, че е казала на Тин, че „не е Не искам да звучи като напълно различен музикален език. Исках да имам нещо, което да се чувства сякаш Пучини го е написал, но е минало през съвременен филтър.“
Тин каза, че е използвал много мелодии и теми, които се появяват в частите от операта, която Пучини е завършил, но ги е преработил, за да отговарят на новото либрето.
В известен смисъл той каза, че мисли той беше по-подходящ за задачата от Алфано, който принадлежеше към следващото поколение след Пучини и възприе малко по-модернистичен подход в музиката си.
„Аз съм много мелодичен композитор“, каза Тин, „Пиша много лесни за разбор музикални структури. И това ме направи доста подходящ за тази работа. Все още е плашещо, защото вече имате 100 години мнения на хората за това какво трябва да пишете.
„В крайна сметка единственият начин, по който можех да продължа, беше да коригирам всичко“, каза той. „В края на краищата никой не иска да слуша второразряден Пучини. Но някой може да иска да чуе първокласния Кристофър Тин.“
