Вашингтонската опера предлага нов завършек на последната творба на Пучини

НЮ ЙОРК (AP) — Откакто Джакомо Пучини умря, без да приключи последната си опера „ Турандот “, публиката се вълнува от нейните извисяващи се мелодии като „ Nessun Dorma “, само че също може би се оплакваше от неналичието на подобаващ край.

Сега Вашингтонската национална опера предлага опция, като поръчва както нови думи, по този начин и нова музика за последните към 18 минути от парчето. Продукцията, с либрето на Сюзън Сун Хе Стантън и музика на Кристофър Тин, продължава от събота до 25.

„ Турандот “ споделя за китайска принцеса, която осъжда всичките си ухажори да бъдат отрязани главите, в случай че могат да отговорят на три гатанки. Когато чужд принц успее да направи това, Турандот е задължена да се омъжи за него, само че той й дава излаз от договорката, в случай че успее да познае самоличността му.

Във последната сцена, съгласно истинското либрето, принцът целува Турандот и по-късно - убеден, че е спечелил любовта й - разкрива, че името му е Калаф. Операта приключва измежду всеобщо забавление.

Франческа Замбело, артистичен шеф на WNO, е измежду тези, които намират този край за по-малко приемлив.

„ Имате доста горда и пламенна принцеса, която прекарва цялата опера в казване „ Не “ тя сподели. „ Тогава идва Калаф, той пренебрегва нейното „ Не “, по-късно я целува огромна остаряла целувка срещу волята й и вследствие на това тя ненадейно се трансформира в този благ, милосърден държател. “

Сега, откакто авторските права върху творбата изтекоха, тя сподели: „ Исках да трансформира историята по метод, който се надявах, че призракът на Пучини може да е одобрил. “

Добавяне към неправдоподобността на решението е характерът на Лиу, робиня, толкоз отдадена на Калаф, че тя се самоубива, вместо да разкрие името му под изтезания. Във финалната сцена ориста на Лиу едвам се загатва и бързо се не помни.

Пучини е приключил партитурата си до точката, в която Лиу умира, само че оставя единствено музикални скици за останалата част, когато умира през 1924 година, до момента в който е на лекуване за рак на гърлото.

Франко Алфано беше нает да приключи музиката от нотите на Пучини и нормално това е версия на неговата партитура, която се извършва през днешния ден, макар че имаше няколко опита да се усъвършенства.

Лучиано Берио оркестрира нов край, чиято премиера беше през 2002 г.; Китайският композитор Хао Уейя сътвори своя лична версия през 2008 година, а Opera Delaware предлага умозаключение през май, композирано от Дерик Уанг, чиято по-ранна опера „ Scalia/Ginsburg “ споделя за другарството сред двамата съдии от Върховния съд.

Но никой не е стигнал толкоз надалеч, колкото WNO в пренаписването както на текста, по този начин и на музиката за финалната сцена.

Стентън, драматург и сценарист, който е работил по хитовия ефирен сериал „ Наследство “, сподели, че се е пробвала да разбере Турандот темперамент и мотивация по метод, който звучеше същински психически. И стигна до изненадващо умозаключение.

Във входната песен на Турандот „ In questa reggia “ тя разказва жестокото си държание да изпраща любовник след любовник на гибел като възмездие за ориста на своя предшественик, принцеса Ло- u-ling, която съгласно нея е била полово насилвана и убита.

Но Стантън сподели: „ Просто не й повярвах. Броят на труповете е толкоз огромен, че няма смисъл тя да убива всички тези мъже поради нещо, което се е случило с някогашен предшественик.

„ Чувствах се по-скоро като реакция на контузия на някой, който в действителност се опасява да се ожени “, сподели Стантън. Така че в новата крайна сцена тя кара Турандот да разкрие, че в действителност тя самата е била изнасилена.

И в този момент Турандот е тази, която инициира целувката, първо нерешително, по-късно буйно, което я прави по-равноправен сътрудник в връзката й с Калаф.

Стентън също връща Лиу в историята. В новата версия бащата на Турандот е умрял през нощта и нейният първи декрет като държател е да разгласи, че робинята ще бъде заровена на почетно място до императора, намеквайки за идването на егалитарно общество.

За да сътвори нова музика за тази модифицирана история, Замбело се обърна към Тин, композитор, притежател на Грами, който е писал саундтраци за филми, телевизия и видеоигри.

Замбело сподели, че е споделила на Тин, че „ не е Не желая да звучи като изцяло друг музикален език. Исках да имам нещо, което да се усеща като че ли Пучини го е написал, само че е минало през актуален филтър. “

Тин сподели, че е употребявал доста мелодии и тематики, които се появяват в частите от операта, която Пучини е приключил, само че ги е преработил, с цел да дават отговор на новото либрето.

В прочут смисъл той сподели, че мисли той беше по-подходящ за задачата от Алфано, който принадлежеше към идващото потомство след Пучини и възприе малко по-модернистичен метод в музиката си.

„ Аз съм доста благозвучен композитор “, сподели Тин, „ Пиша доста лесни за анализ музикални структури. И това ме направи много подобаващ за тази работа. Все още е плашещо, тъй като към този момент имате 100 години отзиви на хората за това какво би трябвало да пишете.

„ В последна сметка единственият метод, по който можех да продължа, беше да поправям всичко “, сподели той. „ В края на краищата никой не желае да слуша второразряден Пучини. Но някой може да желае да чуе първокласния Кристофър Тин. “